選秀可能會遲到，但永遠不會缺席。幾位藝術(shù)大家，到底誰能C位出道，蒙德里安、畢加索、莫奈、梵高帶著他們的作品來了！

蒙德里安：新造型主義

蒙德里安想利用藝術(shù)將生命升華，他利用抽象的造型與中性的色彩來傳達秩序與和平的理念。他是幾何抽象畫派的先驅(qū)，與德士堡等組織"風格派"，提倡自己的藝術(shù)"新造型主義"。

蒙德里安早年畫過寫實的人物和風景，后來逐漸把樹木的形態(tài)簡化成水平與垂直線的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)省的深刻觀感與洞察里，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧。

畢加索：現(xiàn)代藝術(shù)主義

畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運用。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠忠于的是——自由。

他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實主義從具象到抽象，來來去去，他反對一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對自由才適合他。

莫奈：印象主義

莫奈擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技法。曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。

克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連，莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實的新手法，比其他任何人貢獻都多，他對光影之于風景的變化的描繪，已到出神入化的境地。

梵高：后印象主義

梵高著意于真實情感的再現(xiàn)，也就是說，他要表現(xiàn)的是他對事物的感受，他唯一深愛的東西就是色彩，輝煌的、未經(jīng)調(diào)和的色彩。他手中的色彩特征，與印象主義者們的色彩根本不同。即使他運用印象主義者的技法，但由于他對于人和自然特有的觀察能力，因而得出的結(jié)論也具有非凡的個性。

梵高把他的作品列為同一般印象主義畫家的作品不同的另一類，他說：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運用上更為隨心所欲。”

奧華蒙德里安系列II：新場景主義

奧華大板蒙德里安系列新造型主義定制設(shè)計繼承新造型主義的抽象、簡潔的形式美，考慮了設(shè)計的人性化因素。可以根據(jù)用戶家中底下空間布局的不同，進行頂面的專屬定制設(shè)計。使整個空間看起來簡潔而有內(nèi)涵，營造獨特的氣氛，體現(xiàn)主人獨有的生活情趣和品位，體現(xiàn)頂墻秩序與生活之美！

奧華新造型主義藝術(shù)中非常強調(diào)室內(nèi)各種材料與色調(diào)的豐富對比,或微妙或夸張。無論是色彩的變幻、形狀解構(gòu)的重組，都視和諧為藝術(shù)宗旨。

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